La Casa di Bernarda Alba: Dramma della Repressione e dell'Onore nella Spagna Rurale

Contesto e Concezione Teatrale

La Casa di Bernarda Alba è considerata da alcuni critici come una **tragedia** e da altri come un **dramma**, a seconda dell'interpretazione dell'autore. Molti ritengono che sia il culmine di un lungo processo evolutivo del drammaturgo, dal modernismo alla fase di piena maturazione. Dobbiamo prima menzionare la sua concezione del teatro. Egli respinge il **teatro borghese** di Jacinto Benavente, il cui unico scopo è il profitto. Non era soddisfatto nemmeno della poesia, soprattutto nei versi tardi. Questo non significa che escluda la poesia dal teatro, ma la personalizza. D'altra parte, dimostra la sua simpatia per il **teatro popolare o marginale**: il teatro dei burattini, il vaudeville, e così via.

Forse la frase che meglio chiarisce le sue idee sul teatro è questa, pronunciata nel 1936 quando lesse la sua famosa opera, La Casa di Bernarda Alba:

Queste parole mostrano la **dimensione umana** del teatro, in cui lo spettatore deve immedesimarsi nei personaggi, contribuendo al trattamento realistico dell'opera.

Trama e Contesto

Dopo la morte del suo secondo marito, Antonio María Benavides, **Bernarda Alba** decide di ritirarsi e imporre un **lutto molto rigoroso** a sé stessa e alle sue cinque figlie. Il lutto viene interrotto dall'arrivo di **Pepe el Romano**, che mira a sposare Angustias. Sebbene sia un vero e proprio dramma, Lorca lo ritrae suggerendo che, oltre a essere "un dramma di donne nei villaggi della Spagna", ha l'intenzione di essere una **fotografia documentaria**. L'opera inizia con l'ingresso della cameriera che parla del dispotismo di Bernarda e l'arrivo immediato di quest'ultima, che conferma il suo trattamento rigoroso delle donne e delle figlie, imponendo il silenzio. Quando la figlia maggiore (Angustias) eredita una grande fortuna che attira un corteggiatore (Pepe el Romano), gelosie e passioni scoppiano in casa, portando a una **fine tragica** con la morte della più giovane, **Adela**, che non si sottomette alla volontà della madre. Bernarda conclude l'opera affermando che la figlia è morta **vergine**, mostrando così una preoccupazione sociale per l'onore che è più importante della morte stessa della figlia.

I Personaggi

Dobbiamo sottolineare la peculiare miscela di personaggi di Lorca. Da un lato sono **stereotipi**, in quanto rappresentano una figura tipica. Ma hanno anche una storia pregressa e i loro sentimenti. Va sottolineato che appaiono solo donne, poiché è un dramma incentrato esclusivamente su di loro.

• Bernarda (60 anni)

  Una carica negativa è concentrata su di lei. È **tirannica**, ipocrita, dispotica e il fulcro della maggior parte delle critiche dell'opera. Il suo linguaggio è indicativo del suo carattere, così come l'uso ripetuto di formule prescrittive. Il fatto che si appoggi a un bastone è simbolico e rappresenta un **simbolo di potere**. Con il suo modo di essere, incarna anche il rigoroso ordine repressivo spagnolo. La sua motivazione è quella di mantenere una **reputazione perfetta**. Basa il suo onore su una mentalità tradizionale e stantia. Bernarda è paradossale perché è la più mascolina di tutte, fungendo da barriera tra le sue figlie e gli uomini.

• Angustias (39 anni)

  La figlia maggiore, nata dal matrimonio del primo marito di Bernarda. È destinata a sposare Pepe el Romano, per via dei soldi. Pur essendone consapevole, è indifferente, e il suo unico desiderio è lasciare la casa e il potere della madre. Dopo quasi 40 anni, non ha più passioni né gioie.

• Magdalena (30 anni)

  È la seconda figlia di Bernarda e la preferita del defunto padre, tanto da svenire durante la prima messa funebre. È convinta che non si sposerà mai e avrebbe voluto nascere maschio. Lei e Amelia hanno accettato il potere della madre con rassegnazione. Rappresenta l'accettazione, il rispetto per l'autorità degli anziani e l'ammirazione per la determinazione della sorella minore, Adela, capace di far fronte all'ordine oppressivo della Casa di Bernarda Alba.

• Amelia (27 anni)

  La terza figlia di Bernarda ha il carattere più timido e spaventato di tutti. Parla a malapena durante l'opera. Ha ancora una fede innocente che il matrimonio debba avvenire per amore e per nessun altro motivo.

• Martirio (24 anni)

  È forse il personaggio più complesso di tutti. Sua madre impedì il suo matrimonio con il giovane Enrique Humanes, figlio di un bracciante agricolo. Prova grande risentimento e gelosia per la sorella più giovane, impotente mentre questa attrae Pepe el Romano. È stata spezzata dall'autorità della madre ed è la figlia che soffre di più per l'iperprotezione e la mancanza di libertà. È anche la meno attraente di tutte le sorelle e la sua motivazione è la **paura**.

• Adela (20 anni)

  La figlia più giovane di tutte. Non è disposta a sottomettersi alla tirannia materna e rappresenta la **vitalità**. Sfida la morale costituita, arrivando persino a rompere il bastone della madre, anche se le è impossibile superare l'oppressione, e questo la conduce a un tragico destino.

• La Poncia (60 anni)

  È la cameriera di casa. È molto legata alla famiglia, poiché Bernarda e lei sono cresciute insieme fin dall'infanzia, ma è separata da lei a causa del **classismo imperante**. È la principale confidente di Bernarda, nonostante l'odio che prova per lei. Si distingue per il linguaggio popolare e colorito. È l'antitesi di Bernarda e la **coscienza** nel dramma. Il suo nome evoca "Ponzio Pilato", che decide di lavarsi le mani per non essere coinvolto nella crocifissione di Gesù Cristo nella Bibbia. Poncia ritiene che una donna senza un uomo non sia naturale.

• María Josefa (80 anni)

  La madre di Bernarda è un'anziana signora che sembra folle, le cui parole esprimono verità reali e poetiche. Esprime ciò che le figlie non osano dire: il desiderio di libertà, amore, maternità, e così via. Bernarda la vede come una minaccia, per cui la tiene sempre chiusa in soffitta. I suoi riferimenti al mare (sposarsi in spiaggia, indossare perle, ecc.) fanno parte dell'immaginario poetico di García Lorca e sono legati all'origine della vita.

• Donne 1, 2 e 3

  Le donne del popolo, che spettegolano e giudicano, fingendo amicizia con Bernarda.

• Pepe el Romano (25 anni)

  Non appare fisicamente in scena in nessun momento, anche se è **onnipresente**. È il catalizzatore di tutte le passioni e la rabbia in casa.

• Prudencia (50 anni)

  Amica di Bernarda.

• Cameriera (50 anni)

  La seconda cameriera di casa.