Cronaca di una morte annunciata: Tecnica Narrativa, Destino e Codice d'Onore

Introduzione e Struttura Narrativa

Cronaca di una morte annunciata, pubblicato nel 1981, si basa su eventi realmente accaduti molti anni fa in Colombia. La tecnica narrativa simula una descrizione giornalistica, la cronaca, come indica il titolo. La Cronaca, tuttavia, non corrisponde esattamente a un resoconto giornalistico. C'è una base storica, fatta di eventi reali, ma il loro trattamento è il risultato della libera immaginazione e della creatività dell'autore. Si può dire che sia un testo bifronte, a doppia faccia: da un lato la narrazione oggettiva, dall'altro la confabulazione narrativa.

Elementi di giornalismo in Cronaca sono: la precisione delle coordinate temporali, la base reale degli eventi e dei suoi protagonisti, le interviste ai testimoni, il viaggio dell'autore sulla scena e la sintesi di queste indagini. Tutti questi elementi sono combinati con quelli più romanzeschi: tecniche per strutturare il racconto narrativo, come il planum temporale, il multiperspectivism (diversi punti di vista), cambiamenti onomastici (dei nomi), le invenzioni e le iperboli (esagerazioni) sollevate.

Il romanzo ha suscitato alcune polemiche in merito alla sua definizione generica. Per alcuni, è considerata una vera storia o un romanzo, perché la storia è una sostanza narrativa minimale, e per estendere il testo sono stati abilmente sfruttati dettagli e trucchi narrativi. Un'altra controversia risiede nel fatto che il romanzo riduce notevolmente la presenza del fantastico, portando a un'opera più realistica, non solo per la base reale dei fatti, ma anche per l'aspetto cronachistico che l'opera assume. Inoltre, è descritta una certa affiliazione con la detective story, a cui l'autore ha risposto che si trattava di una detective story alla rovescia. Mentre gran parte del romanzo non ha nulla a che fare con il sesso, il mantenimento del puzzle di colpevolezza o innocenza del protagonista è, invece, presente.

Uno degli aspetti più interessanti dell'opera è il multiperspectivism, ovvero i diversi punti di vista. Il narratore principale è un narratore onnisciente, ma utilizza diversi elementi per ricostruire quanto accaduto: la trascrizione (parere legale), l'autopsia, le lettere di sua madre, ricordi incompleti e le molteplici testimonianze di molti testimoni.

Tutti questi elementi sono formalizzati come segue: il narratore racconta la storia in forma autobiografica, agendo come cronista e testimone. Parla in uno stile diretto, riportando le testimonianze di vari personaggi, ed è un trasmettitore di una relazione informativa (sintesi). Inoltre, parla in terza persona, ricordando o conoscendo gli eventi.

In generale, la voce del narratore è oggettiva, ma nella maggior parte delle descrizioni è intrisa di soggettività e fantasia, da cui nasce la polifonia (più voci). Questo si verifica perché il narratore, nel suo ruolo di cronista, deve ricostruire un caso basandosi su registrazioni incomplete, essendo stato testimone e partecipante agli eventi.

Esempi di pluralità di prospettive includono: i dati sul clima del giorno del delitto non corrispondono; ci sono molte opinioni diverse su Santiago Nasar; la vergogna di Angela Vicario e l'identità del colpevole sono percepite in modi diversi; e l'atteggiamento di Nasar di fronte al reato è anch'esso oggetto di controversie (alcuni parlano di panico, altri di arroganza...).

L'opinione dominante nel romanzo è quella del narratore, soprattutto nel ricordo della storia dei personaggi e nella descrizione della loro casa e dell'ambiente familiare. Tuttavia, la raccolta di stili diretti e indiretti, le diverse prospettive di testimoni e personaggi, ecc., rendono le voci dei testimoni l'unica manifestazione orale in un registro di conversazione espressiva. In ogni caso, il narratore è sempre presente, anche quando riporta il dialogo di altri personaggi.

Il continuo incrocio dei punti di vista del narratore conferisce alla Cronaca una moltiplicazione del fuoco narrativo, paragonabile alla pittura cubista.

3. Fatalità

Il titolo contiene tutti gli elementi base del destino: c'è una morte che è stata annunciata da tempo, e c'è una testimonianza che si limita a raccontare cosa è successo, ma senza intervenire negli eventi. In un certo senso, quasi tutti i romanzi di García Márquez (Cent'anni di solitudine) sono cronache di eventi predeterminati, e anche se c'è suspense, non c'è sorpresa. Non c'è da stupirsi, quindi, che Cronaca di una morte annunciata inizi fatalmente in modo simile. Il romanzo si presenta come un'incursione nel mondo del fatalismo. Santiago Nasar è destinato, fatalmente. Non è possibile risolvere il problema; è un elemento strutturale senza il quale l'opera non sarebbe quella che è.

Nel romanzo, il destino, il fato, domina la storia fino a diventare una tragedia dal senso fatale. Ma a differenza della tragedia classica, qui è la stupidità umana, e non gli dei, a convergere nel medesimo risultato tragico.

Le forme in cui si manifesta la goffaggine umana nell'opera sono molteplici:

Contraddizione

• Tutte le persone sanno che i Vicario andranno a uccidere Santiago Nasar, ma lui, fino alla fine, non sa e sicuramente non capisce nulla. La contraddizione si presenta come una realtà della trama, la stupidità umana, in modo convincente e contribuisce a creare un'atmosfera tragica della storia.

La seconda contraddizione è che in una società chiusa e puritana, dove tutti si conoscono bene, Angela Vicario potrebbe aver perso la verginità con un ragazzo del villaggio, e tale circostanza non è nota. Questo appare come puro destino ineluttabile.

Ambiguità

• Ci sono molti fatti che né i personaggi, né il lettore, né tantomeno il narratore, hanno chiari. Il libro è organizzato attorno all'ambiguità essenziale di chi abbia commesso il delitto d'onore di cui Angela Vicario è vittima. Il lettore ha la sensazione che Santiago Nasar sia stato ucciso per qualcosa che forse non ha commesso. Ma quando Angela, molti anni dopo, potrebbe smentire la sua versione, la conferma, ma nessuno le crede.

Accanto a queste, ci sono altre ambiguità di base che contribuiscono all'atmosfera fatale. Ad esempio, le diverse versioni sul clima del giorno dell'incidente, l'identità della persona che lascia un biglietto sotto la porta della casa del protagonista, o se i fratelli Vicario fossero ubriachi o meno prima di ucciderlo.

Incidenti o Coincidenze

• Ci sono molti, alcuni particolarmente letali:

  • Santiago, che quasi mai entrava in casa dalla porta principale, lo fece proprio quella volta, dove lo aspettavano i Vicario.
  • Luisa Santiaga, la madre di Santiago, che aveva presagito una tragedia, quel giorno non riuscì a intervenire.
  • Cristo Bedoya, l'amico, l'unico che avrebbe potuto avvertirlo, non lo trovò.
  • Il biglietto lasciato sotto la porta che avvertiva del pericolo fu visto solo molto tempo dopo il crimine.
  • La famiglia di Flora Miguel, che non si alzava mai presto, andò presto a casa di Santiago (nessuno poteva pensare che fosse lì).
  • Yamil Shaium non trovò le cartucce per impedire l'omicidio...

  Tutti questi incidenti sono errori che causano la tragedia umana mortale.

Infine, gli abitanti del villaggio sono particolarmente imbarazzanti nell'interpretare gli eventi intorno a loro. Si sbagliano e permettono la tragedia:

• I macellai non avvertirono il parroco perché pensavano che ciò che dicevano fosse dovuto all'ubriachezza.
• Sinking Loaiza non avvertì del pericolo perché era così felice che pensava che tutto fosse stato organizzato.
• Placida Linero, fraintendendo, non solo i sogni di suo figlio, ma anche all'ultimo momento, si sbaglia: chiude la porta di casa quando vede i Vicario, pensando che volessero entrare per ucciderlo, condannando così suo figlio, che non poté fuggire.
• Cristo Bedoya non riuscì a proteggere il suo amico perché pensava che avesse fatto colazione a casa della famiglia del narratore (il che sarebbe stato logico).
• Padre Carmen Amador, vedendolo sano, pensò che fosse tutta una bufala.

In conclusione, appare chiaro che i personaggi di questo romanzo sono schiavi impotenti del fato, che si compie attraverso i molti errori commessi dagli attori esterni alla tragedia. Tanti errori, tante possibilità mancate, portano inesorabilmente al male. Ma il destino prevarrà sulla morale. Se il reato è stato commesso, che colpa hanno coloro che vi hanno partecipato in un modo o nell'altro? Sembra che nessuna. Tuttavia, all'inizio del capitolo 5 vengono elencate alcune conseguenze che alcuni personaggi subiscono, e sembra che questo espia il crimine.

4. L'Onore

L'azione della Cronaca di una morte annunciata si sviluppa in un ambiente di coincidenze, contraddizioni ed errori (la stupidità umana), che consentono la tragedia. Anni dopo, ricordando gli eventi, gli abitanti del villaggio non hanno gli stessi ricordi. Ci sono solo due punti chiari e fermi: l'uccisione di Santiago Nasar e la fede di tutte le persone nella validità del loro codice d'onore. L'unica cosa su cui gli abitanti della città sono d'accordo è un valore, l'onore, che, letto a suo modo, non può che sfociare in tragedia. Questa è la fondamentale ironia centrale del romanzo. Quando Bayardo San Román, infatti, ripudia la sposa ai suoi genitori per non essere vergine, condanna a morte una persona, poiché si sta per attuare il codice d'onore in vigore nel popolo: l'onore viene ripristinato solo con la morte. Questo è un precetto tradizionale in molti testi letterari, dalle ballate tradizionali a García Lorca. Sebbene non sia possibile parlare di influenze letterarie, altri testi hanno le loro fonti nella letteratura orale di carattere popolare.

Santiago Nasar ha avuto la sfortuna di vivere in un villaggio con valori rovesciati, pochi o irragionevoli. L'autore descrive questi valori nella sua opera, ma essi sono esposti attraverso ciò che i personaggi dicono e fanno. Fin dall'inizio del romanzo, il narratore confessa di essere stato con una prostituta e di aver distrutto la verginità della sua generazione. Non c'è censura morale per la pratica della prostituzione. Inoltre, è ben considerato nel villaggio.

Un'altra inversione morale vista nei personaggi del popolo è il loro materialismo. Ad esempio, Bayardo San Román sperpera i suoi soldi in un matrimonio quasi incredibile, e mostra segni di non capire che il vedovo si è a lungo rifiutato di vendere la sua casa, anche se Bayardo gli ha offerto molti soldi.

Le regole d'onore legate alla genitorialità hanno un significato sessuale. Del Vicario, il narratore dice che i fratelli sono stati cresciuti per essere uomini e le donne erano state educate a sposarsi. Sapeva cucire, lavare, stirare, ricamare, lavorare a maglia... L'educazione ricevuta prepara al successivo comportamento per un "delitto d'onore". In effetti, i fratelli Vicario uccidono Santiago Nasar per rispettare l'educazione che avevano ricevuto. L'omicidio è l'adempimento di un dovere che non sembra piacere. Così sono considerati innocenti e, naturalmente, non si pentono mai. Perché? Perché sapevano di aver agito in conformità con il codice d'onore prevalente tra la loro gente, accettato anche dalle donne. Quando, per esempio, i fratelli Vicario dicono alla madre Prudencia Cotes che non hanno tempo per un caffè, lei risponde che immagina che l'onore non aspetti. E aggiunge che sua figlia non si sarebbe mai sposata se lui avesse fallito come uomo.

Il codice d'onore popolare è così completamente accettato che nessuno in città si chiede perché sia irrilevante che una prostituta abbia devastato la verginità di un maschio della generazione, mentre è tragicamente rilevante che Angela Vicario l'abbia persa con qualcuno. All'interno di questo codice c'è anche l'idea che se una donna ha perso la sua verginità al di fuori del matrimonio è perché è stata costretta contro la sua volontà.

E l'avvocato che difende i fratelli accetta il codice d'onore popolare, e molte persone lo accettano, anche perché li esonera dal non aver impedito il crimine.

In conclusione, possiamo dire che García Márquez ha voluto esprimere con questo romanzo una critica ironica del codice d'onore che prevale nella gente dei Vicario, che è il vero motore della tragedia nel romanzo.