Modelli Femminili e Ribellione Generazionale nella Narrativa Spagnola del Dopoguerra

Questioni Tematiche e Caratterizzazione dei Personaggi

7. Quali aspetti del comportamento di Andrea la rendono il tipo di ragazza raramente descritta da Carmen Martín Gaite?

Andrea è una ragazza che si oppone ai modelli femminili caratteristici della narrativa romantica spagnola. È una donna che non vuole essere *permanente* (nel senso di stabilizzata o sottomessa). È **libera**, **indipendente**, vuole scegliere il proprio futuro professionale e sentimentale. Si comporta come una **donna femminista**.

8. Uno dei personaggi più complessi del romanzo è Román. Come si spiega il suo fascino tra le donne? Come lo si valuta?

Il suo fascino è fondato sull'**aura di mistero** che lo circonda. Si tratta di una specie di *Don Giovanni*, un **artista bohémien**, avventuroso e incompreso. Questa miscela è ciò che lo rende attraente per le donne, perché si discosta dal modello convenzionale dell'uomo dell'epoca: non era religioso, né formale...

9. Quasi tutti i giovani protagonisti del romanzo mostrano un certo grado di ribellione generazionale contro gli adulti. Confronta la ribellione di Andrea contro la zia Angustias e quella di Ena contro i suoi genitori.

Andrea si ribella contro la zia **Angustias** perché desidera più **libertà** e non accetta di sottomettersi al modello di ragazza remissiva che aspira solo a essere una buona madre e moglie. Per quanto riguarda Ena, ha più libertà di Andrea, ma si sente distante dai suoi genitori sia per una questione di età, sia perché i suoi genitori rappresentano il modello di **famiglia borghese** tipica del tempo, mentre lei è un'adolescente. Ena aspira a uno stile di vita che non sia monotono come quello dei suoi genitori.

10. La conversazione tra Andrea e la madre di Ena è fondamentale. Qual è il modello femminile adottato dalla madre di Ena? Qual è la reazione di Andrea di fronte alle sue concessioni?

La madre di Ena ha scelto di dedicare tutto il suo affetto ai figli. Ha rinunciato all'amore romantico e vede il marito solo come il padre dei suoi figli. Lei è una donna come tante altre della sua età che si conforma al **destino sociale** che le è stato imposto come obiettivo e cerca la felicità in ciò che ha, ma non è mai veramente felice. Questa opzione radicale di **maternità** impressiona Andrea, che arriva persino ad assumerla come propria (come si vedrà, a pagina 223: 'armonizzai il mio pensiero...').

11. La famiglia di Ena è rappresentativa di un settore sociale? Quali settori sociali rappresentano i suoi amici?

La famiglia di Ena è rappresentante della **borghesia**. I suoi amici sono anch'essi rappresentativi di un settore sociale, ma a differenza dei suoi genitori, vivono una **vita bohémien** e non si preoccupano troppo dei problemi sociali dell'epoca.

12. Nel romanzo, le donne incarnano tre diversi modelli. Descrivili brevemente e indica le contraddizioni che caratterizzano ciascuno di essi.

Modelli Femminili Principali:

• Donna Tradizionale Devota: Angustias e la nonna.
• Donna Libera/Pubblica: Gloria.
• Donna Borghese Moderna: La madre di Ena ed Ena stessa.

Contraddizioni:

• Angustias: Vive una relazione con il suo capo che è contraria alla morale cattolica.
• Gloria: È una donna *liberale* (o libera), ma è soggetta agli abusi di Juan senza rivelarlo. Una donna emancipata non dovrebbe accettare questo.
• Madre di Ena: Pur essendo borghese e moderna, non è felice nel suo matrimonio convenzionale. Aspira a un amore romantico con Román, ma non osa abbandonare la vita borghese. Prevale la **sensibilità di comodità** (o il bisogno di comodità).

13. L'uso della narrazione in prima persona fa sì che la maggior parte del romanzo sia raccontata dal punto di vista della protagonista. Ma c'è un episodio che viene raccontato da due punti di vista: indica l'evento o la situazione e a chi appartiene ciascun punto di vista.

L'episodio è quello del quartiere **Xino** (Barrio Chino/Quartiere Cinese). L'episodio è narrato a due voci (due punti di vista), appartenenti ad **Andrea** (pagine 166-169) e **Gloria** (pagine 229-231).

14. Nell'opera sono presenti alcune parole in catalano. Classificale tra quelle utilizzate dal narratore e quelle utilizzate dai personaggi nei dialoghi.

Questo uso linguistico conferisce maggiore **realismo** all'opera, poiché riflette il modo in cui si parlava realmente in quel momento.

Termini in Catalano:

• Usati dal Narratore: Camalics (p. 14), Mosaico (p. 15), salsiccia (p. 124), drapaire (p. 227).
• Usati dai Personaggi: Poblete (p. 169), Noi (p. 179), nen (p. 231).