Processo Creativo e Tecniche Narrative di Mario Vargas Llosa

Il Processo di Scrittura del Nostro Autore

Il processo di scrittura è, in primo luogo, un **sogno ad occhi aperti**, una sorta di speculazione su un personaggio o una determinata situazione, qualcosa che accade solo occasionalmente nella mente. Poi l'autore inizia a prendere appunti, a fare schede.

Prima fa un quadro generale della storia, poi cambia completamente. E poi comincia a scrivere, a comporre molto rapidamente, quasi senza fermarsi, senza alcuna preoccupazione per lo stile o per la ripetizione degli episodi. Penso che quello che gli piace non sia tanto la prima stesura, quanto **riscrivere, tagliare, modificare, editare**.

Il romanzo termina per lui quando ha l'impressione che, se non lo finisce, il romanzo si conclude con lui. Cioè, raggiunge un punto di saturazione, e quindi, è completo.

Temi Centrali

1. La Violenza

• La **violenza** nel suo *primo libro* (forse *I Capi*): ci sono morti con ferocia, in cui *il fratello più giovane* uccide un personaggio accusato falsamente di tentato stupro.
• O *ne La Sfida*, dove uno dei personaggi principali accetta consapevolmente una lotta in svantaggio che porta alla morte.
• Ci sono omicidi *ne La città e i cani*, come quello de lo Schiavo.

Verso l'inizio della sua carriera letteraria, Vargas ha dichiarato: "La **violenza** è una sorta di destino in questo mondo; in un paese come il mio, la violenza è alla base di tutte le relazioni umane. È onnipresente in ogni momento della vita di un individuo." Osserva un'istituzione militarizzata, la virilità, il **machismo** e la mascolinità come i maggiori problemi dell'essere umano (i grandi mali della vita umana).

2. Libertà e Giustizia

• Non ci sono personaggi **liberi**. I personaggi scivolano sulla terra come i personaggi della **tragedia greca**.
• La **giustizia** non è sempre possibile. E chi osa lamentarsi, soccombe. *Ne La città e i cani*, il tenente Gamboa, forse l'unico personaggio puro che si aggrappa a ciò che considera giustizia, scopre alla fine del romanzo che dovrà aspettare diversi anni per una promozione e che deve rassegnarsi a sopportare il suo confino.

3. Contesto Sociale e Militare

• Il **pregiudizio di classe**. Coloro che vengono derisi, nella terminologia di Vargas Llosa, sono composti dai "signori".
• L'intera **struttura militare**, in particolare in Perù e in tutta l'America Latina della sua generazione, in generale, ha sempre vissuto molto vicino al problema militare, ha vissuto... forse sarebbe più giusto dire che lo ha subito.

Tecniche Narrative

Espansione da *Lettere a un giovane scrittore* di Vargas Llosa. I principali tipi di tecniche narrative sono:

1. La Voce Plurale e lo Spostamento

La **voce plurale**. Attraverso l'uso della voce plurale e delle altre sue tecniche, ci rende partecipi dell'azione, come se fossimo responsabili di ciò che è accaduto. Si verifica un cambio di prospettiva spaziale della storia, perché il narratore si sposta nello spazio. Si verifica un cambiamento: si passa dall'essere un personaggio-narratore a un **narratore onnisciente**, ignaro della storia, una terza persona grammaticale, detta anche voce plurale.

In questo caso, lo spostamento è del punto di vista: questo fu l'inizio di una lettera e poi quello di un essere onnisciente e invisibile, che sa tutto, vede tutto e dice tutto senza mai mostrarsi o contare. I maestri del concetto di **spostamento** sono Flaubert e Faulkner. Lo spostamento può essere un organismo costituito da un nucleo narrativo del romanzo. Altre volte, lo spostamento è lento, sinuoso e discreto.

2. Le Scatole Cinesi

Le **scatole cinesi**. Consiste nel costruire una storia popolare, come quegli oggetti in cui i contenuti sono piccoli oggetti simili in una successione che si estende a volte fino all'infinitesimale. La finzione è la vita vissuta, ma un'altra vita, fantasticando sui materiali che hai fornito e senza cui la vita vera sarebbe più sordida e ciò che è **povero: sconosciuto**.

Infatti, le migliori storie di Hemingway sono piene di dati sparsi affinché il lettore riempia quei vuoti con ipotesi e la storia della sua congettura.

3. I Vasi Comunicanti

I **vasi comunicanti**. Questa tecnica consiste nel fatto che due o più episodi che si verificano nel tempo, nello spazio o in altri livelli di realtà si uniscono in un unico racconto per decisione del narratore, che cambia scena o mescola gli episodi reciprocamente. Ad esempio, *La notte a faccia in su*.