Romanticismo Spagnolo: Contesto, Caratteristiche e Grandi Autori del XIX Secolo

Romanticismo

Contesto Storico

Stato d'Europa nel XIX Secolo

• Fine del vecchio regime. Età della borghesia.
• Rivoluzione industriale e sviluppo del capitalismo moderno.
• Dalla società dei ceti alla società di classe. Conflitto tra nobiltà e borghesia. Consapevolezza dei disordini da parte del proletariato.
• Politica: Dalla Rivoluzione Francese, la borghesia cerca il potere politico: il liberalismo. Continui movimenti rivoluzionari.
• Sviluppo del nazionalismo: inizialmente legato a Napoleone, poi a motivi economici e politici (Guerra d'Indipendenza Greca contro l'Impero Ottomano, unificazioni di Germania e Italia, risveglio del nazionalismo in Spagna).
• Colonialismo: lotta per i mercati e le aree produttrici di materie prime.

In Spagna

• Ritardo rispetto all'Europa, in particolare nella prima metà del secolo.
• Debole borghesia: minore sviluppo industriale, concentrato in Catalogna e Paesi Baschi.
• Lotta tra progressisti e reazionari (questi ultimi sostenuti dalla Chiesa).
• Tensioni sociali, a seguito dello sviluppo del movimento operaio.
• Confronto tra i liberi pensatori (seguaci di Krause) e il pensiero cattolico tradizionale.
• Conflitti: Guerra d'Indipendenza (1808-1814), abrogazione della Costituzione di Cadice da parte di Ferdinando VII, Guerre Carliste, la Gloriosa Rivoluzione (1868), perdita delle colonie (Cuba e Filippine) nel 1898.

Caratteristiche del Romanticismo

• Movimento culturale segnato dalla libertà individuale, dal conflitto con i limiti e dall'esaltazione del sé:
  • Sentimento contro la ragione: ethos di delusione, frustrazione, tristezza.
  • Ribellione contro le norme del mondo: preferenza per personaggi emarginati, pirati, mendicanti.
  • Lotta contro ogni pronostico: tentativo di cambiare il mondo, o la fuga verso altri luoghi (orientali, esotici o ideali), altre epoche (preferibilmente Medioevo o Età dell'Oro), o viaggi senza ritorno (aldilà letterario, suicidio, misticismo religioso).
• Estetica e libertà creativa:
  • Rifiuto delle regole: i generi si diluiscono (distruzione dei confini tra poesia, epica e drammatica), mescolando prosa e versi, il grave e il grottesco, la bruttezza e la bellezza canonica, la grandezza e l'intimità, l'epico e il volgare.
  • Ricerca dell'originalità: si nega l'imitatio. Opere frammentate, incompiute.
  • Eccessi espressivi e drammatici: vocabolario espressivo, connotativo, ornato, vistoso ed esagerato. Frequenti segni di punteggiatura, antitesi violente, comparazioni e metafore. Uso di arcaismi, ma anche di termini popolari e gergali. Linguaggio simbolico.
• Scenografia: l'importanza della natura:
  • Si adatta all'umore dell'autore ed è usata come simbolo: preferenza per luoghi selvaggi, nascosti, misteriosi, solitari e burrascosi. Gusto per la notte, il soprannaturale e il macabro.
• Eroe Romantico: amorale, innocente, misterioso, ribelle, partecipa a trame impossibili e vendette.
• Importanza del genuino e nazionale:
  • Difesa della lingua, della storia, del folklore, delle tradizioni.

Prosa Romantica

• Romanzo storico leggendario: El Señor de Bembibre di Enrique Gil y Carrasco.
• Quadri di costume: Escenas Matritenses di Ramón de Mesonero Romanos.
• Mariano José de Larra (1809-1837): profilo dell'uomo romantico, pubblicò oltre duecento articoli (politici, letterari o di costume). Tra questi ultimi, si ricordano: El castellano viejo, Vuelva usted mañana, El día de difuntos de 1836, El café. Il suo stile è semplice, chiaro, diretto, ma elaborato e sarcasticamente ironico, pieno di doppi sensi, giochi di parole e paradossi.

I romantici prediligevano la prosa e il teatro, ritenuti i generi più adatti a esprimere i sentimenti.

Dramma Romantico

• Il gusto neoclassico pervadeva il pubblico. Pertanto, si rappresentavano drammi interpretati da eroi ribelli e d'azione, mettendo in scena temi audaci, storici o leggendari, e rompendo le tre unità aristoteliche.
• Don Álvaro o la forza del destino del Duque de Rivas; Don Juan Tenorio di José Zorrilla.

Poesia Romantica

• La libertà si esprime nel verso: un miscuglio di strofe, il recupero di forme metriche come l'ottava reale e la silva. Uso di rime nuove e di ritmo accentuativo, cercando la musicalità.
• Argomenti: la libertà, i sentimenti, la morte, temi esotici e leggendari.
• Linguaggio connotativo e simbolico, religiosità e retorica.

Modalità

• Poesia epica o narrativa: temi storico-leggendari o esotici. Si distinguono i grandi poemi narrativi come El estudiante de Salamanca o El diablo mundo di Espronceda; i poemi narrativi brevi, come i Romances históricos del Duque de Rivas; o le leggende storiche o popolari, come A buen juez, mejor testigo di José Zorrilla.
• Lirica: soggettiva e sentimentale. Temi: l'amore, la natura, la solitudine, le difficoltà della vita, la religiosità, il patriottismo, la libertà.

Fasi

• Prima generazione romantica (dal 1770 al 1840): coesistono con gli autori della tendenza neoclassica. Si distingue Francisco Martínez de la Rosa.
• Romanticismo pieno: poesia sublime e retoricismo eccessivo. Autori in evidenza: Espronceda e Gil y Carrasco (es. La canción del pirata).
• Post-romanticismo: influenzato da Heine, la poesia diventa intima ed essenziale. Autori in evidenza: Bécquer e Rosalía de Castro.

José de Espronceda (1808-1842)

• Esiliato per le sue idee liberali ai tempi di Ferdinando VII, conobbe il Romanticismo inglese, francese e olandese. Fu chiamato "il Lord Byron spagnolo".
• Canto a Teresa: forse una delle sue poesie più belle, scritta dopo la morte prematura di Teresa Mancha, la sua amante.
• La canción del pirata: la sua opera più popolare.
• El estudiante de Salamanca: poema narrativo, precursore del Don Juan Tenorio di Zorrilla, mostra una concezione romantica dell'amore.
• El diablo mundo: il cui protagonista è testimone di tutti i destini e le tragedie umane.

Gustavo Adolfo Bécquer (Siviglia, 1836 - Madrid, 1870)

• Rimasto orfano in tenera età. Studiò con la sua madrina, che possedeva una notevole biblioteca.
• Innamorato di Julia Espín (amore non corrisposto), sposò Casta Esteban.
• Problemi di salute, morte prematura.
• Rappresenta il culmine del Romanticismo intimo spagnolo. Considerato il primo poeta moderno e il poeta più influente del XX secolo.
• Cartas desde mi celda: scritte nel monastero di Veruela.
• Leyendas: caratterizzate da un'atmosfera misteriosa e chiari tratti romantici (notte, fantasia, natura in movimento). Si distinguono per la tecnica narrativa e la prospettiva del narratore.
• Rime: manca il manoscritto originale (il Libro de los gorriones). Dopo la morte del poeta, i suoi amici le pubblicarono con una diversa organizzazione, con il nome Rime, raggruppate tematicamente come segue:
  • Rime I-XI: sulla poesia, l'ispirazione, il genio lirico.
  • Rime XII-XXIX: l'amore pieno di speranza, eccitato e gioioso.
  • Rime XXX-LI: delusione amorosa e fallimento.
  • Rime LII-LXXVI: dolore, angoscia, solitudine, vuoto, assenza d'amore, frustrazione, pessimismo esistenziale, resa dei conti con il mondo e la morte.

Le sue poesie mostrano un'alta perfezione formale, sono preferibilmente brevi e scritte in versi endecasillabi o eptasillabi e forme tradizionali come seguidillas o distici. Oltre alla funzione poetica, domina la funzione espressiva: il lirismo esprime delusione e angoscia. Con maggiore arte e poesia, l'assonanza e la rima sono meno evidenti. Caratterizzate dalla loro musicalità e intimità, presentano uno stile semplice, naturale, chiaro, senza retoricismi e con l'eliminazione di epiteti inutili. Possiedono un grande lirismo, con riferimenti all'amore, alla musica e alla natura, che esprimono allegoricamente i sentimenti dell'autore: terre desolate e tetre, valli innevate, tombe dimenticate. Prevale lo stile nominale e l'uso di verbi al presente. Utilizza il parallelismo, l'anafora, l'iperbato, le domande retoriche, gli enjambement, l'asindeto e le allitterazioni. Spesso assume la forma di dialogo.

Prosa Narrativa Romantica: Due Tendenze

• Il romanzo: molto apprezzato. Preferenza per il romanzo storico e leggendario, come El Señor de Bembibre di Gil y Carrasco e El Doncel de Don Enrique el Doliente di Larra.
• Esiste anche il romanzo sociale, come María o la hija de un jornalero di Wenceslao Ayguals de Izco.
• Quadri di costume: dal tono satirico, riflettono la vita quotidiana. Sono l'anticipazione del romanzo realista. Si distinguono le Escenas Matritenses di Mesonero Romanos e le Escenas Andaluzas di Estébanez Calderón.