Struttura Narrativa di 'Plenilunio': Un'Analisi Approfondita

Tecnico Struttura Narrativa di 'Plenilunio'

Il romanzo è diviso in 33 capitoli o sequenze numerate. In essi, un narratore in terza persona ci dice, in fondo, pensieri, sentimenti e ricordi dei personaggi in un dato momento, passando alternativamente tra loro, mentre l'ispettore si aggira per le strade della città alla ricerca degli occhi dell'assassino. L'ispettore e padre di Orduña intervista quelli di Ferreras durante l'esecuzione di un'autopsia, mentre Susan Grey attende l'ispettore presso l'hotel in cui sono stati citati, l'assassino della luna piena...

Struttura delle Sequenze

Alcune sequenze sono narrate dal punto di vista di un personaggio unico e in altre, il narratore salta da un personaggio all'altro. Le sequenze sono vicine alla struttura di un monologo interiore, perché ciò che ci viene detto sono pensieri che scorrono nella coscienza dei personaggi. Ad esempio, i pensieri dell'ispettore possono passare, per associazione di idee, dalla ricerca degli occhi dell'assassino al rapporto con il padre Orduña e della sua infanzia in collegio, e poi al Paese Basco e il rapporto con donna...

La differenza con il monologo interiore è che ci mostra il flusso di coscienza in prima persona, ma che il flusso (non troppo disordinato in questo romanzo) ci viene raccontato da un terzo. Ogni sequenza è un'unità indipendente e non è direttamente collegata alla successiva, per cui l'argomento non è narrato direttamente, ma il lettore deve ricostruirlo dai pensieri dei personaggi. Inoltre, non sono del tutto in ordine cronologico e non vi sono sovrapposizioni tra loro; talvolta ci sono cambiamenti nell'ordine. Il lettore deve fare uno sforzo per mettere insieme indizi e dettagli nel tempo.

Relazioni tra le Sequenze

I rapporti tra le sequenze affina e chiarisce il significato e sono anche elementi sottili della coesione tra di loro. Così, la piena di amore tenero tra l'ispettore e Susana Grey coincide con il tentativo di stupro brutale di Paula, mostrando la degradazione del desiderio. Le telefonate dei genitori che torturano Fatima e l'annullamento con l'uccisione del suo bambino vengono messe in relazione con le chiamate ricevute dalla moglie nei Paesi Baschi. Il modo di inserire il male del padre di Fatima contrasta con quello di Paolo, e le reazioni fisiologiche che causano paura nelle vittime dell'assassino si riflettono nel comportamento dello stesso omicida quando viene catturato...

Spazio e Ambientazione

Il romanzo si svolge in un villaggio o una piccola città del sud, a quattro ore di auto da Madrid (ljbeda?). Si tratta di una vecchia città con una rinascita, forse peggiorata nonostante la sua bellezza, e le estensioni di edifici uniformi, brutti e impersonali. All'interno della città, un luogo significativo è il parco dove si verificano le violazioni, molto degradato, con i lampioni rotti e le pietre lanciate dai giovani che vengono a bere di notte, il pavimento coperto di vetro...

Questo spazio è visto in modo diverso dai personaggi: per l'assassino, incapace di vedere alcuna bellezza, il parco è un vecchio sudiciume che deve essere rovesciato. Per Susana, la volgarità e l'uniformità delle estensioni sono un riflesso della monotonia e della bruttezza della sua vita, ma pensa che forse, per i bambini nati in quel quartiere, sarà molto diverso, perché è popolato da esperienze precoci. Madrid e Bilbao sono spazi, se non i fatti, sì, i ricordi. Bilbao rappresenta la vita esaltata dell'ispettore, stordito e stupefatto da alcol, donne e pericoli, quella terra così inospitale per sua moglie. E Madrid è la città di Susan, che ha migrato quattordici anni fa, non sa esattamente perché e dove desidera tornare alla fine del romanzo per iniziare una nuova vita.

Tempo di Fuori del Tempo

Il romanzo è ambientato negli anni '90 e ha una durata di un anno scolastico. Inizia in ottobre con l'omicidio di Fatima e si conclude con il corso e l'insegnante in procinto di passare. Ma i ricordi dei personaggi coprono tutta la loro vita e vanno dal dopoguerra a quelli degli anni '90. Attraverso le vite dei protagonisti, si ha una foto di tutto questo tempo: Franco e la transizione.

Interno del Tempo

Come si è visto, la trama non segue un rigoroso ordine cronologico. Ciascuna delle trenta-tre sequenze è un'unità temporale e non ci sono sovrapposizioni e somiglianze tra l'altro. La sequenza che racconta l'omicidio e il tentato stupro di Paola, per esempio, coincide nel tempo con l'amore che racconta la storia di Susanna e il commissario. La prima sequenza, in cui l'ispettore si aggira cercando lo sguardo dell'assassino, è seguita dalla sua intervista con il padre Orduña e dalle annotazioni dei terroristi che hanno preparato l'assassinio delle sequenze dell'ex ispettore della partita...

Eppure, nonostante queste sovrapposizioni, rimane un fondamentale ordine: prima violazione, poi cattura, secondo l'assassino. Il disordine cronologico all'interno di ogni sequenza è maggiore. Da un lato, in ogni sequenza segue il flusso di coscienza dei personaggi e il pensiero di questi si sposta da un'epoca all'altra, come i loro ricordi. D'altra parte, oltre al disordine cronologico del pensiero, i fatti che ci raccontano spesso non seguono l'ordine cronologico. Spesso, per esempio, la sequenza comincia "in medias res" e poi ci dice cosa è successo prima. Così si descrive Susana presso l'hotel come è stato denominato l'ispettore e poi ci dice che è venuta, che si terrà questo appuntamento.

Il Punto di Vista

Come abbiamo visto parlando della struttura del romanzo, vi è una terza persona narrante che racconta dal punto di vista di alcuni dei personaggi. Egli dà le loro azioni e i fatti che vivono, ma, soprattutto, ci dice il flusso di coscienza durante il soggiorno di tali eventi. Quando raccontato dal punto di vista di un personaggio, conosciamo solo (o semplicemente ci dicono) quello che pensa e sa quel carattere: quando il narratore adotta il punto di vista dell'ispettore, per esempio, non sa chi è l'assassino; quando adotta il punto di vista dell'assassino, l'ispettore è solo l'immagine che s'illumina brevemente in TV.

Il narratore prende anche il linguaggio e il modo di parlare del personaggio, ma l'identificazione non è completa e una volta che ha permesso una prova o un allontanamento che mostrano al lettore che il narratore è il carattere, mentre adotta il loro punto di vista. La vista dal narratore è essenzialmente quella dei personaggi principali: l'ispettore, l'assassino e Susan Grey sono al centro, il padre Ferreras Orduña e rappresentano il modo in cui affrontano i terribili eventi del romanzo, un cristiano e un onesto e sincero vittima di sinistra, i genitori di Fatima e Paula, e un personaggio secondario il cui punto di vista getta luce su uno dei personaggi: la prostituta che è legata all'assassino.